漫画能赚多少钱？能否占据国内外市场？这也许是所有漫画家关注的问题。当众多漫画家正为艺术不能自保而困惑时，他却提出了大胆的设想：将中国漫画打入国际市场，还要卖高价！他就是中山漫画家廖义灿。
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讲述人：廖义灿（笔名君泽）
身份：广东漫画学会理事、火炬区一中老师
年龄：34岁
讲述时间：2006年4月2日
讲述地点：火炬区一中
记录人：黄祖悦
图片：由廖义灿提供
廖义灿
廖义灿作品选，一个幽默漫画故事――《包子大战面条》，共17幅。入选2005年举行的世界华人漫画大赛前一百名。
执着：十年“孤身”苦练漫画
我从小就爱好漫画，大概有一些遗传因素吧。听父亲说，我的曾祖父就是个画家。记得读小学五年级时，一天，我们的历史老师给我们上美术课，在黑板上画了一个人正在打篮球，我就照着画了下来，得了高分。后来，我常常和同桌比画画。画多了，我就给上海的伯父寄了一幅，没想到，伯父给我寄回一大本他自己的漫画作品，那些漫画不仅漂亮，而且逼真，我这才知道伯父原来也是漫画高手。后来，伯父几乎每次都会把他在报刊杂志上发表的漫画剪下来寄给我，我暗下决心，要练出伯父这样的功底。
1987年6月，我在《临川报》上发表了以“致富方法”为题的第一篇作品，画中一个人一手拿着“科技致富”的标牌，自己身上却穿得破烂不堪。这幅画是讽刺那些空喊口号，不务实的人。后来，我在收音机中听到一些学校收费太高的信息，就画了一幅讽刺学校乱收费的漫画：一个学生背着沉重的书包面对着高高的台阶，却爬不上去，题目是“上不了”。
上大学后，我继续画漫画，也发表了不少作品。尽管学的专业是服装设计，但毕业后，我还是选择到中山当一名美术老师。
漫画给读者的感觉是轻松愉快的，可是，真正要画好漫画，熟练掌握漫画语言和人物表现技法非常重要。来到中山以后，我更清醒地认识到这一点。于是，我苦练基本功：研究如何用简单的线条表现人物的身份、衣着、年龄、情绪、长相特征和所处的环境，还有就是人物基本运动规律。用了几年的时间专门研究人体的基本结构，我对照镜子观察练习人的动态，把这些记在脑子里；同时也不断学习提高对漫画的理解。从1995年至今，我仅回过老家三天。我觉得我还没做出成绩，就不该回家，我需要用大量的时间把漫画画好。1996至2006年，我一直是独自在中山过年。
困惑：漫画家怎样养活自己
到了中山，我认识了漫画界不少的高手，我也不断地向他们学习。可是，在跟他们的谈论中，才知道他们也有不少困惑。1999年的一天，我在广州和几位德高望重的老漫画家聊天，他们语重心长地对我说：“年轻人，要投身于漫画事业，真的是一条艰难的路啊！多少漫画家都不能养活自己，有的转了行，有的改画国画了……”这是我知道的，当时深圳的阿恒、山东的郭靖雄等人，都已从漫画行跳出去了。《羊城晚报》等不少报纸也减少了漫画的版面，这些报纸有的一周一版，有的几个月才出一期；况且漫画稿费特别低，记得我发表的第一幅作品才2元，后来是16元，大学时最高的一幅拿过24元。可是，漫画是我惟一的爱好和专长，如果不画漫画，我又能做什么呢？
2002年的一天，我看到路边橱窗的交通事故照片，那些都只有事故结果，没有过程。我就画了一组宣传交通安全的漫画，反映了整个事故过程，送到驾协，他们很喜欢，并建议我编一本书。于是，我找来交通案例书，分类整理，按交通事故过程编绘，注重技法，不加自己的评论和情节，经过一年半的时间，我编成漫画专辑：《交通事故漫画》，由炎黄文化出版社出版。
成人漫画真的没市场了吗？我特别关注这些方面的信息，在一个新闻网上，我发现了这样一个醒目的数据：美国迪斯尼公司的漫画作品“海底总动员”在上海一星期就赚了三四百万！迪斯尼的技法的确是不错的。可是，国内这么多漫画高人为什么赚不到钱呢？国内的漫画市场为什么都被国外占据了呢？中国的漫画家又如何才能走出困惑呢？我一直在思考着这些问题。
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观念：漫画也要卖好价钱
2004年初，《科技致富报》和一些创业类的杂志向我约稿，要求我画一组“成功学”方面的画。稿件寄过去后，编辑很满意，并建议我编成故事，以激励后人。我画了一套“成功的秘密”组画，突然感到，其实这方面的内容是很丰富的，比如说如何做领导、如何做主管、如何做员工等。
2005年3月，我被朋友邀请去番禺听美籍华人陈安之老师的讲座。陈安之是一个成功人士，27岁就成为亿万富翁。他讲“激发心灵的潜力”，我听了很受启发。“你的时间和别人一样，智力和别人一样，你为什么会穷？是因为可能你做了自己不喜欢做的事，知识分子穷是因为不会销售；一个画家就算水平是最高的，如果不会销售还是赚不到钱……”
陈安之说，一个人先要设定目标，然后边行动、边修正。相同的年龄，相同的时间，相同的环境，为什么有的人成功，有的人不成功，往往在于成功者选定了自己想做的事，而有的人却目标太多或是犹豫不定。
那天，我买了陈安之的一些书、光碟和影视片。回来看了以后，我想，我们现在的漫画要卖得起价钱，要摆脱“一文不值”的窘境，只有漫画本身赚得到钱，才是好的出路。于是，我给《财富杂志》等创业类杂志打电话，问他们是否需要漫画，他们让我先画好。我收集自我激励、带领团队等内容，编辑成一本漫画集《成功的秘密》，深圳一家影视文化传播公司也看中了这本书。
目前，漫画《成功的秘密》上下册正洽谈出版。
《交通事故肇事者合影》 廖义灿作品，于2004年11月创作，警示人们重视交通安全。
方向：走中国成人漫画之路
我仔细思考，要使漫画能真正赚钱，就要找准市场，才能商业化。
最初，中国的漫画界学习日本的“大眼睛，小嘴巴”，我却喜欢中国传统漫画如华君武、张乐平等前辈大师的作品，我认为，这就是中国式的漫画，作为中国人，应用中国画表现中国人的情感，那才叫真正的中国漫画。
近几年，日本“大眼睛、小嘴巴”的漫画风潮在中国已经淡化，漫画变为Q版即动漫，也就是卡通，内容也开始转入低龄化。也有不少人劝我改变自己的风格。2005年6月，我接到某报刊杂志打来的电话，他们向我约稿，条件是要求我画成Q版。我不想改变画风，因此，我没有接受。
从别人的几次约稿中我发现，漫画还是有市场的，关键要看你画的漫画是否有用，是否符合读者的口味。在中国众多的漫画作品中，都以儿童动漫为主，根据市场情况，我发现中国的成人漫画作品极少。因此，我决定走中国成人漫画之路。
我阅读了大量的企业管理方面的书籍，2005年8、9月份，我根据现在各行各业所需要的团队精神，创作了《西游团队超级员工》，弘扬团队、奉献和协作精神。以前有人认为，唐僧是没用的，全靠孙悟空等人取经；我在《西游团队》中是这样表现人物形象的：唐僧是最敬业的，没有唐僧就没有西游公司。孙、猪、沙、小龙马是最忠诚的，对工作热情，积极，无怨无悔地工作。此外，我还塑造了一些其他人，他们懒惰，抱怨、找借口、工作做不好。如漫画：一员工问唐僧，路上为什么不招几个小姐，说男女搭配工作不累；一位搞破坏的员工把孙悟空的金箍棒偷出去300元卖掉了。这些，都是结合我们现实中一些企业的实际，增加一些搞笑的成分，讽刺缺乏敬业精神的人，弘扬一种爱岗敬业和团结协作精神。我相信这类漫画会有市场的。
我的最终目标是，用国外先进的理念、技巧和方法来编辑、创作16开的中国式超级漫画。用它打进国外市场，因为他们没有这种漫画。能卖到日本是最好，也让他们看看中国漫画！
■人物印象
责任催生灵感
廖义灿给我的总体印象是：踏实，厚道。说起漫画，他头头是道，他有自己独特的理念，那就是：根据人们的需要而创作。他认为，许多漫画家之所以很难坚持，是因为他们没有了解市场需求。
几十年投身于漫画创作，注重漫画的基本功的训练，当众多的漫画家为“不能养活自己”而困惑的时候，他从报刊杂志的约稿中找到了新的突破口，那就是走中国成人漫画的道路。
其实，作为一名青年画家，有着这样的执著，除了他本身对漫画有着浓厚的兴趣外，更主要的是他的责任心。他的责任心首先表现要把漫画进行到底的决心。他认为，既然喜欢漫画，就要通过漫画养活自己，漫画艺术，虽然是精神的东西，但一定是需要一定的物质作后盾的，没有了物质的支撑，就难以存活，更不用说发展。同时，他的责任心还表现在对中国漫画的弘扬。看到国外漫画占据着中国市场，他倔强地坚持走中国漫画的道路，希望中国成人漫画能销售到国外，奠定中国漫画在国际上的地位。
廖义灿对责任感的推崇也非常执著。在四川重庆的一个边远的山区，一个破烂不堪的屋子，里面住着一个8岁的女孩和一个生活不能自理的母亲。父亲病逝了，临走前对小女孩说：“你一定要照顾好你妈妈。”生活的重担落到了小女孩的身上，“好好照顾妈妈！”，她牢记父亲的话……
当他在“中华网”上看到上面的这则故事，他为女孩的自强、孝敬、勇敢、责任心所感动，他说：“的确值得我们学习。”他用电话直接和女孩的班主任取得联系。了解了小女孩的全部情况，并给她寄了一些钱。现在，正在构思，打算把小女孩的故事创作成长篇故事漫画。
值得一提的是，廖义灿每创作一个主题的漫画，都要看很多的书。他的漫画内容极为丰富，反映了生活的各个层面。他的许多设想现在正在准备之中，凭他的踏实，我坚信他很快会成功！